Введение
Гитарная бахиана занимает особое место в репертуаре шестиструнного инструмента: произведения Иоганна Себастьяна Баха, изначально написанные для клавира, скрипки, лютни или виолончели, за три столетия были переложены для гитары десятками редакторов, и каждая новая транскрипция становится своеобразным диалогом исполнителя с оригиналом. «Чакона» из Партиты № 2 ре минор BWV 1004 – произведение, которое занимает в этом ряду едва ли не центральное место: ее переносили на фортепиано, оркестр, орган, лютню, а с середины XX века – и на гитару. Редакция В.П. Агабабова, изданная в сборнике «Избранные произведения» в 2018 году, представляет собой один из наиболее методически проработанных вариантов такого переложения, ориентированный одновременно на концертную практику и на учебный процесс в музыкальных образовательных организациях [3, с. 5]. Именно сочетание художественной и педагогической функции делает эту транскрипцию интересным объектом для исполнительского анализа.
Актуальность обращения к теме определяется сразу несколькими обстоятельствами. Во-первых, современное музыкальное образование, выстроенное в соответствии с Федеральным законом от 29.12.2012 № 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации», предполагает освоение учащимися произведений высокой художественной сложности уже на этапе среднего профессионального и дополнительного образования [1]. Распоряжение Правительства РФ от 31.03.2022 № 678-р «Об утверждении Концепции развития дополнительного образования детей до 2030 года» прямо указывает на необходимость расширения репертуарной базы детских школ искусств и повышения качества методического сопровождения сложных программных произведений [2]. «Чакона» в переложении Агабабова нередко включается в репертуарные списки старших классов гитарных отделений и консерваторских программ, что делает ее исполнительский разбор не отвлеченным музыковедческим упражнением, а прикладной задачей. Во-вторых, сама транскрипция пока не получила развернутого отдельного анализа в отечественном музыковедении: существующие работы чаще касаются фортепианной версии Ф. Бузони [12] либо общих вопросов транскрипции виолончельных сюит для гитары [9], тогда как скрипичная «Чакона» в гитарном изложении остается на периферии исследовательского внимания.
Цель работы – выявить исполнительские особенности гитарной транскрипции «Чаконы» BWV 1004 в редакции В.П. Агабабова через сопоставление ее со скрипичным оригиналом и с анализом структурных, фактурных и технических решений, принятых редактором.
Для достижения этой цели поставлены следующие задачи:
- изучить историю создания Партиты № 2 для скрипки соло и обстоятельства, повлиявшие на место «Чаконы» в этом цикле;
- определить структурные и гармонические особенности финала партиты как вариационной формы на бассо остинато;
- охарактеризовать специфику гитарной транскрипции В.П. Агабабова в контексте традиции переложений сочинений Баха для шестиструнного инструмента;
- проанализировать фактурные изменения, возникающие при переносе скрипичного текста на гитару;
- систематизировать приемы исполнительской техники, применяемые гитаристом при работе над данным сочинением;
- рассмотреть художественные задачи и интерпретационные возможности, открывающиеся перед исполнителем гитарной версии «Чаконы».
Объектом исследования выступает гитарная транскрипция «Чаконы» из Партиты № 2 BWV 1004, выполненная В.П. Агабабовым; предметом – исполнительские, фактурные и технические особенности данной транскрипции в сопоставлении со скрипичным первоисточником.
Методологическую базу составили труды по истории и теории баховского наследия – работы М.С. Друскина [6] и А.Н. Богдановича [5], исследования вариационной формы В.А. Цуккермана [7], материалы по жанровой природе чаконы В.В. Ломановича [8], а также работы, посвященные практике транскрипции баховских сочинений для гитары – Г. Бетанели [4], Лю Чжэньвэй [9] и издания самого В.П. Агабабова [3; 11]. Отдельную группу источников составили работы, связанные с фортепианной версией Ф. Бузони, – они использованы для сравнительного фона, поскольку позволяют оценить гитарную транскрипцию не изолированно, а в ряду других опытов переложения этого сочинения [10; 12]. Методический анализ скрипичного и гитарного исполнения «Чаконы», представленный в материалах Ростовской государственной консерватории имени С.В. Рахманинова, использован при рассмотрении технических и интерпретационных вопросов [13].
В работе применены сравнительно-исторический метод – при рассмотрении эволюции транскрипций баховской «Чаконы»; структурно-функциональный анализ – при изучении вариационной формы финала партиты; метод сопоставительного анализа нотных текстов – при сравнении скрипичного оригинала и гитарного переложения; а также элементы исполнительского анализа, учитывающего специфику звукоизвлечения, аппликатуры и артикуляции на гитаре.
Структура работы определена логикой поставленных задач и включает введение, шесть параграфов основной части, заключение и список использованных источников. Первые два параграфа посвящены самому сочинению – истории его создания и структурно-гармонической организации финала; следующие два раскрывают специфику транскрипции и фактурные преобразования, которым подвергся скрипичный текст; последние два – исполнительской технике и художественным задачам, встающим перед гитаристом. Такая последовательность позволяет двигаться от музыковедческого фундамента к собственно исполнительскому анализу, не теряя связи между композиторским замыслом и его гитарным воплощением.
- История создания Партиты № 2 для скрипки соло И. С. Баха
Партита № 2 ре минор BWV 1004 входит в цикл из шести сочинений для скрипки соло – трех сонат и трех партит, – созданных Бахом примерно в 1720 году в Кётене, где композитор служил придворным капельмейстером при дворе князя Леопольда Ангальт-Кётенского. Автограф цикла, датированный 1720 годом, хранится в Берлинской государственной библиотеке и представляет собой один из немногих баховских манускриптов, сохранившихся в авт
…
