Введение
Первобытное искусство занимает особое место в истории мировой культуры: оно представляет собой не просто совокупность древнейших изобразительных памятников, а свидетельство зарождения символического мышления как такового. Обращение к этой теме сохраняет исследовательскую значимость и сегодня, поскольку новые полевые работы регулярно меняют устоявшиеся представления о хронологии и географии первых художественных практик. Достаточно сказать, что только за последние два-три года были опубликованы результаты новой документации «Красного плафона» в Игнатиевской пещере на Урале [10], данные о наскальных изображениях рыб на территории Северной Европы [8] и материалы по наскальному искусству Титовской сопки в Забайкалье [11]. Каждая такая публикация уточняет картину, которая долгое время казалась завершенной, и заставляет пересматривать прежние схемы развития художественных форм каменного века.
Актуальность темы определяется также тем, что первобытное искусство остается предметом острых методологических споров. Вопрос о том, что считать искусством в условиях, когда отсутствует письменная традиция и невозможно напрямую реконструировать замысел автора, до сих пор не имеет однозначного решения. Одни исследователи делают акцент на эстетической составляющей палеолитических образов, другие – на их магико-ритуальной функции, третьи вовсе отказываются применять категорию «искусство» к продуктам доисторической деятельности, предлагая более нейтральные термины. Подобная неопределенность понятийного аппарата делает обращение к первоисточникам и современным археологическим данным особенно продуктивным: только конкретный материал позволяет судить о том, какая из интерпретационных моделей выдерживает проверку фактами.
Отдельного внимания заслуживает и практическая сторона вопроса. Памятники первобытного искусства на территории России – от пещерных комплексов Южного Урала до дольменов Западного Кавказа – являются объектами культурного наследия и подпадают под действие Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» [1], а некоторые из них расположены в границах особо охраняемых природных территорий, режим которых регулируется Федеральным законом от 14.03.1995 № 33-ФЗ [2]. Сохранение и изучение этих памятников невозможно без понимания их изобразительного языка и исторического контекста создания, что придает теме не только академическое, но и прикладное значение.
Объектом работы выступает изобразительное и пластическое творчество человека эпохи камня на территории Евразии, с акцентом на материалы, относящиеся к современной России. Предметом – совокупность стилистических, технологических и функциональных характеристик памятников первобытного искусства, рассматриваемых в их исторической динамике.
Цель реферата – выявить закономерности развития изобразительных и пластических форм первобытной эпохи и определить их функциональное назначение в жизни древних сообществ.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
- охарактеризовать истоки наскальной живописи палеолита и символическое содержание ее основных образов;
- проследить динамику перехода от натуралистической манеры изображения к знаково-символическим системам;
- определить ритуальное значение малых скульптурных форм каменного века;
- рассмотреть архитектурные памятники и прикладное искусство ранних земледельческих общин эпохи энеолита и бронзы.
Методологическую базу работы составили сравнительно-исторический метод, позволивший сопоставить памятники разных регионов и эпох; типологический анализ, примененный при систематизации видов малой пластики и монументальных сооружений; а также метод обобщения данных полевых археологических исследований, представленных в специализированной литературе. Источниковую основу составили монографии А.Д. Столяра [4] и Я.А. Шера [5], посвященные теоретическим вопросам происхождения и типологии первобытного искусства, монография В.С. Житенёва о Каповой пещере [3], а также статьи в научной периодике последних лет, затрагивающие конкретные памятники наскального искусства и малой пластики на территории Сибири, Урала, Северной Европы и Краснодарского края.
Структура работы определена логикой поставленных задач и включает две главы. Первая глава посвящена эволюции изобразительных форм в каменном веке и состоит из двух параграфов: в первом рассматриваются истоки наскальной живописи и символика палеолитических образов, во втором – динамика перехода от натурализма к знаково-символическим системам. Вторая глава раскрывает виды и функции первобытного творчества: в ней отдельно анализируются малые скульптурные формы и их ритуальное значение, а также архитектурные памятники и прикладное искусство ранних земледельческих общин. Работа завершается заключением с выводами по каждой из поставленных задач и списком использованной литературы.
…
