Автор и герой в рассказе М.А. Шолохова «Судьба человека»

Содержание

Введение

Глава 1. План работы: Введение. Актуальность Цель Задачи Предмет исследования Объект исследования Методы исследования Глава 1. Проблема образа автора в теории и практике литературоведения

1.1. Кто в науке разрабатывал теории автора и как они определяли образ автора? (В.В. Виноградов, М. Бахтин, Б. Корман и др.).

1.2. Способы «присутствия» автора в прозаическом художественном произведении.

1.3. Образ автора и герой-рассказчик: как различают в литературоведении.

Глава 2. Специфика взаимодействия М.А. Шолохова «Судьба человека» автора и героя в рассказе

2.1. Композиция рассказа и ее роль в раскрытии образов главного героя и автора.

2.2. Оценка событий рассказа: кто ее дает, как соотносятся позиции автора и героя.

2.3. Почему и зачем Шолохов М.А. вводит и автора, и героя-рассказчика?

2.4. Заключение. Основные выводы и наблюдения по главам и параграфам.

Заключение

Список использованной литературы

КУРСОВАЯ РАБОТА

Тема: Автор и герой в рассказе М.А. Шолохова «Судьба человека»

ВВЕДЕНИЕ

Проблема взаимодействия автора и героя в художественном произведении представляет собой одну из центральных категорий современного литературоведения, что обусловливает актуальность настоящего исследования. Рассказ М.А. Шолохова «Судьба человека», опубликованный в 1956-1957 годах, демонстрирует уникальную повествовательную структуру, где граница между авторским сознанием и голосом героя-рассказчика приобретает особую художественную значимость. Научная актуальность исследования определяется необходимостью комплексного анализа специфики нарративной организации произведения, в котором Шолохов мастерски соединяет объективное изображение действительности с субъективным восприятием событий главным героем.

В отечественном литературоведении проблема образа автора разрабатывалась в трудах выдающихся ученых XX столетия. В.В. Виноградов создал фундаментальную концепцию образа автора как организующего центра художественного произведения, определяющего его идейно-стилистическое единство [3, с. 45]. М.М. Бахтин рассматривал отношения автора и героя сквозь призму диалогических взаимодействий, выявляя сложную систему ценностных позиций, формирующих художественный мир текста [1, с. 78]. Б.О. Корман предложил типологию субъектных форм повествования, позволяющую дифференцировать различные способы присутствия авторского сознания в прозаическом тексте [8, с. 112].

Современные исследователи продолжают анализировать многообразные формы авторского присутствия в нарративной структуре, обращаясь к категориям нарратологии, коммуникативной поэтики, рецептивной эстетики. Особый интерес вызывают произведения, где авторское «я» эксплицитно представлено в тексте наряду с героем-рассказчиком, что создает сложную систему точек зрения и оценочных позиций. Именно такую композиционную модель реализует Шолохов в рассказе «Судьба человека», вводя образ автора-повествователя, который слушает исповедь Андрея Соколова и передает его рассказ читателю.

Цель курсовой работы заключается в комплексном исследовании специфики взаимодействия автора и героя в рассказе М.А. Шолохова «Судьба человека» на композиционном, повествовательном и идейно-художественном уровнях.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

• рассмотреть основные теоретические концепции образа автора в отечественном литературоведении;
• проанализировать способы авторского присутствия в прозаическом художественном тексте;
• исследовать композиционную структуру рассказа и ее роль в раскрытии образов автора и героя;
• выявить соотношение авторской и геройной позиций в оценке событий произведения.

Объектом исследования выступает рассказ М.А. Шолохова «Судьба человека» как художественная система, организованная взаимодействием авторского и геройного сознания.

Предмет исследования — специфика нарративной организации произведения, система отношений между образом автора-повествователя и героем-рассказчиком, способы выражения авторской позиции в тексте.

Теоретическую базу исследования составляют концепции образа автора, разработанные в трудах В.В. Виноградова, М.М. Бахтина, Б.О. Кормана, а также современные нарратологические исследования субъектной организации художественного текста. Методологическую основу работы образуют структурно-семиотический метод анализа композиции произведения, нарратологический подход к изучению форм повествования, герменевтический метод интерпретации авторских интенций. Материалом исследования послужил текст рассказа М.А. Шолохова «Судьба человека» в его каноническом варианте. Практическая значимость работы определяется возможностью использования ее результатов в преподавании истории русской литературы XX века, а также в спецкурсах по нарратологии и поэтике художественного текста.

Структура курсовой работы состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Во введении обоснована актуальность темы, определены цель, задачи, объект и предмет исследования, охарактеризована методологическая база. В первой главе рассмотрены теоретические основы изучения образа автора в литературоведении, проанализированы основные научные концепции и способы авторского присутствия в прозаическом тексте. Во второй главе проведен анализ специфики взаимодействия автора и героя в рассказе М.А. Шолохова «Судьба человека», исследована композиционная структура произведения и система оценочных позиций. В заключении подведены итоги исследования и сформулированы основные выводы.

ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМА ОБРАЗА АВТОРА В ТЕОРИИ И ПРАКТИКЕ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЯ

1.1. Теоретические концепции образа автора в отечественном литературоведении

Проблема образа автора принадлежит к числу фундаментальных категорий литературоведческой науки, поскольку затрагивает природу художественного творчества и механизмы порождения литературного текста. В отечественной филологии XX столетия сложилось несколько концептуальных подходов к осмыслению авторского присутствия в произведении, каждый из которых предлагает собственную методологию анализа и терминологический аппарат. Исторически первой развернутой теорией стала концепция В.В. Виноградова, изложенная в работе «О теории художественной речи» и статье «Проблема образа автора в художественной литературе», где ученый определил образ автора как «концентрированное воплощение сути произведения, объединяющее всю систему речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком или рассказчиками и через них являющееся идейно-стилистическим средоточием, фокусом целого» [3, с. 45].

Виноградовская концепция исходит из понимания образа автора как художественно-речевой категории, неразрывно связанной со стилистическим единством произведения. Автор в таком понимании не тождествен биографической личности писателя, но представляет собой эстетически организованное сознание, которое проявляется в отборе и компоновке словесного материала, в системе оценок и

…